Containers, Bags, Tanks, Mamories (2013)
Installation
Контейнеры, пакеты, цистерны, мемории (2013)
Инсталляция
Exhibitions: Segey Shutov. Containers, Bags, Tanks, Mamories. National Center for Contemporary Art, Moscow, 2013.
Выставки: Сергей Шутов. Контейнеры, пакеты, цистерны, мемории. ГЦСИ, Москва, 9.08.–8.09.2013.
The Containers, Bags, Tanks, Memories exhibition is dedicated to the selectiveness of memory and coexistence of document and art practice. It is here, in the description of private practices that influence the subsequent development of civilization, that the true and undeniable history of the world is revealed." This text precedes Sergey Shutov's exhibition of his collection, for which NCCA is opening the doors of the Polenov House Loft, which in the early 2000s was one of the most lively art spaces in Moscow.
Artist Sergey Shutov's path is, in his own words, a "shining cyberpunk futuristic archaism" guided by attempts at describing a perpetual "awe of the world." This fascination with reality – and not only in its contemporary manifestations – has become the reason for one of Shutov's personality traits: his passion for collecting. He cannot be called a collector in the literal and clear sense of the word – he is interested in neither a certain period in time nor in the purity of genre, periods, and techniques, simply collecting reality itself. Thus Sergey Shutov's chests hold both his own art works and those of others, which eventually become the objects of a real hunt for "antique art": for instance, Timur Novikov's early works, music CDs, and "design" items from the 1960s-80s such as desktop figurines, lamps, and ashtrays with the attributes of great Soviet deeds. Shutov's collection also holds newspapers containing various information – from reports on Gagarin and Tereshkova's space flights to obituaries from the times of "general secretary" leapfrogging and daily funerals at the Red Square, as well as unique examples of the 1990s "free press".
This extraordinary archive is put on public display by the artist, who has blown the dust off the old objects to create spatial collages, placed on information stands borrowed once again from Soviet times. Shutov claims: "A school paper, placed on an equal footing with a bookshelf decorated with porcelain figurines and childhood photos, becomes the source of real, selected, and filtered information… By implanting true and false recollections in the percipient's memory, demonstrating original and prepared documents, videos, objects, and sculptures that rhyme with art objects, appropriated and recreated, we equal real events to even more real ones, triggered by an inducing agent. That is how art beats historical amnesia and sets a new time of the plurality of artefied events."
Выставка посвящена избирательности памяти и сосуществованию документа и художественной реальности. Именно тут, в описании приватных практик, влияющих на последующее развитие цивилизации, проявляется истинная, неоспоримая история мира». Таким текстом Сергей Шутов предваряет выставку своей коллекции, ради которой ГЦСИ открывает двери Мансарды Дома Поленова, бывшей в начале 2000х годов одной из самых оживленных площадок художественной жизни Москвы.
Путь художника Сергея Шутова, по его собственному определению: «сияющий киберпанковский футуристический архаизм», направляемый попытками описать вечное «изумление перед миром». Это увлечение реальностью, не только в ее современных проявлениях, стало причиной одной из граней личности Шутова, – страсти к коллекционированию. Его нельзя назвать коллекционером в точном и чистом понимании этого слова – он не интересуется никаким определенным периодом, равнодушен к чистоте жанров, периодов и техник, собирает саму реальность. Поэтому в сундуках Сергея Шутова одновременно хранятся собственные и чужие произведения искусства, которые со временем становятся объектами настоящей охоты за «антиквариатом»: например, ранние работы Тимура Новикова, музыкальные диски и предметы «дизайна» 1960-80х годов, вроде настольных скульптур, ламп или пепельниц с атрибутами великих свершений СССР. В шутовской коллекции нашли себе место и газеты, содержащие самую разную информацию – от сообщений о полетах Гагарина и Терешковой до некрологов времени чехарды «генсеков» и ежегодных похорон на Красной площади, а также диковинных образцов «свободной прессы» 1990-х.
Этот удивительный архив художник впервые выставляет на обозрение публике, стряхнув пыль со старых объектов и создав на их основе пространственные коллажи, разместившиеся на позаимствованных из тех же советских времен информационных стендах. Шутов убежден: «Стенгазета, уравненная в правах с книжной полкой, украшенной фарфоровыми статуэтками и детскими фотографиями, становится источником истинной, отобранной и отфильтрованной информации… Имплантируя истинные и ложные воспоминания в память перцепиента, демонстрируя оригинальные и препарированные документы, видео, объекты, скульптуры, рифмующиеся с художественными объектами, апроприированными и вновь созданными, мы уравниваем реальные события с еще более реальными, спровоцированными индуктором. Так искусство побеждает историческую амнезию и утверждает новое время множественности артифицированных событий».